一種在觀眾席中再現音頻節目中的音頻聲音的方法開始于檢查音頻節目中的音頻聲音以確定哪些聲音是先決以及哪些聲音是后果(例如，槍擊和其跳彈)。先決音頻聲音和后果音頻聲音由觀眾席中的聲音再現設備進行再現，其中后果音頻聲音根據離開觀眾席中的聲音再現設備的距離、相對于先決音頻聲音被延遲，使得觀眾成員將在后果音頻聲音之前聽到先決音頻聲音。
【技術實現步驟摘要】
【國外來華專利技術】【專利說明】 相關申請的交叉引用 本申請根據35U.S.C. 119(e)要求于2013年4月5日提交的美國臨時專利申請序 列號61/808, 709的優先權權益，將其教導并入本文。
本專利技術涉及在電影的展示期間呈現音頻的技術。
技術介紹
在混合并且編輯電影影片的聲道（soundtrack)時，執行這些任務的聲音工程師 想要為稍后將觀看該影片的觀眾創建令人愉快的體驗。在許多情況下，聲音工程師可以通 過呈現使觀眾感覺沉浸在影片的環境中的聲音陣列來有影響地實現這個目標。在沉浸式聲 音體驗中，存在兩種一般場景，其中第一聲音具有以第一聲音和第二聲音必須按次序出現 (例如在彼此的大約IOOmS內）這樣的方式耦合到第二聲音的嚴格語義：第一，各個音頻元 素可以具有在時間上相對于彼此的具體布置（例如，槍擊聲音之后立即跟隨著跳彈聲音）。 往往，這樣的聲音可能在空間中具有離散的位置（例如，來自牛仔的槍擊看來像是出現在 左邊，并且隨后的跳彈聲音看來像是向右在蛇的附近發出）。該效果可以通過將聲音指引 向不同的揚聲器而出現。在這樣的環境下，槍擊將在跳彈之前。因此，槍擊相對于跳彈變成 "先決（precedent)"，而跳彈變成"后果（consequent)"。 嚴格聲音親合的第二實例可能出現在當聲音制作出現在電影布景（movie set)之 外時的實例期間，諸如在配音（亦即，在稍后的日期再錄制對話）期間以及在創建福雷錄音 效果（Foley effects)期間。為了使以這種方式創建的聲音足夠令人信服地出現，使觀眾 不懷疑聲音源于正在被呈現的場景，聲音工程師通常將通過添加反射（例如，回聲）和/或 混響來增強這樣的聲音。在實地記錄的聲音可能包括在實際情況中存在的混響。為了使在 工作室中記錄的聲音與在電影布景上記錄的那些聲音匹配，這樣的增強變得必要，以提供 聲音來自場景內而非其不同的起源的事實的微妙的、甚至是潛意識的暗示。在許多情況下， 沒有這樣的增強，聲音的特征自身可以使觀眾注意到它的不自然，從而有損于體驗。由于其 性質，反射/回聲/混響變成先決聲音（precedent sound)的對應的后果聲音（consequent sound)〇 在聲道的制作期間，聲音工程師坐在混合臺（mixing stage)的中心的控制臺處， 并且負責在時間上布置各個聲音（包括先決聲音和后果聲音兩者，在本文中有時分別稱作 "先決"和"后果"）。另外，聲音工程師還負責在期望時在空間上布置聲音，例如將槍擊平移 (pan)到屏幕處的揚聲器，并且將跳彈平移到房間后面的揚聲器。然而，當具有嚴格語義耦 合的兩個聲音在不同的揚聲器上播出時，問題可能顯現：由聲音工程師創建的聲道假定標 準的電影劇場配置。然而，在隨后以電影影片實施（包括數字發行）時，聲道將被分行給具 有不同大小的大量劇場。 在大多數實例中，大多數觀眾成員像聲音工程師那樣地坐在劇場中心附近。為了 簡單，考慮如下示例：聲音工程師坐在屏幕與位于房間后面的揚聲器之間，同時創建聲道， 其中對于聲音工程師，首先聽到在屏幕處的先決槍擊，大約20mS之后，繼之以來自混合臺 的后面的后果跳彈聲音。將此與坐在聲音工程師就座的劇場中心的更后面一排的觀眾成員 的體驗相比較。作為粗略的近似，聲音以大約1英尺/mS行進，使得對于每一排，觀眾成員 坐得越靠后（大約3英尺/排），觀眾成員就將越晚ImS地聽到來自屏幕的聲音，并且越早 ImS地聽到來自房間后面的聲音。因此，坐在距離劇場中心僅一排的更后面的觀眾成員將相 對于先決聲音大約早6mS地聽到后果，因為觀眾成員更靠近后方的揚聲器而更遠離前方的 揚聲器。如果觀眾成員坐在后五排，則觀眾成員的就座位置已經在先決聲音與后果聲音之 間引入了 30mS的差分延遲，足夠使坐該位置處的觀眾成員在聽到槍擊之前IOmS在這里現 在聽到跳彈。 根據被稱為"哈斯效應（Haas Effect) "的心理聲學原理，當相同或相似的聲音從 多個來源發出（聲音的兩個相同復制或者例如先決聲音和其后果混響）時，由人類聽者聽 到的第一聲音建立聲音的感知方向。由于該效應，聲音工程師想要的先決聲音的空間放置 對于靠近交付后果聲音的揚聲器就座的觀眾成員可能遭受顯著的破壞。哈斯效應可以使一 些觀眾成員將先決聲音的起源感知為后果聲音的來源。通常，聲音工程師沒有機會充分地 考慮劇場的座位變化。聲音工程師很少可以花費時間繞著混合臺移動并且在不同的位置處 收聽聲道。而且，如果聲音工程師這樣做，則混合臺將不再表示較大的或者甚至最典型大小 的劇場。這樣，由聲音工程師進行的先決聲音的空間放置可能不會對混合臺中的所有座位 都正確體現并且可能不會對較大劇場中的所有座位都體現。 用于廣泛的劇場發行的現代環繞聲音系統（與具體地點的實驗的專用混合器相 對照）在二十世紀七十年代后期首次出現，提供位于屏幕處的多個揚聲器以及位于劇場 后方的環繞揚聲器。"從觀眾席的前方到后方的聲音路徑長度的75%"的后方揚聲器的 延遲線變成這樣的聲音系統的推薦標準（Allan，于1978年10月10日提交的英國專利 2, 006, 583)。對于更多的現代配置，該建議已經變得更加具體。環繞揚聲器的節目應當被 延遲不少于與到最遠后面的角落座位的最短環繞聲音路徑長度與從該座位到最遠的屏幕 揚聲器的聲音路徑長度之間的差異相對應的時間量。 按照特定量延遲環繞通道的實踐解決屏幕揚聲器通道（也稱作"干線（mains) "） 上先決聲音相對于環繞通道（也稱作"環繞"）上的后果聲音的哈斯效應。（替代地，在聲 道時間軸中將后果聲音放置在先決聲音后面也將幫助減輕在環繞上播放的后果聲音引起 靠近環繞就座的觀眾成員感知對應的先決聲音源自劇場的側面或后面的風險，但是這樣的 實踐必須做出關于劇場配置的某些假設，并且對于給定的偏移量，將僅對達到某個大小的 劇場起作用）。不幸地，延遲到環繞通道的音頻的實踐對于除了從干線發出的那些之外的先 決聲音或者對于除了在環繞上的之外的后果聲音不起作用。 由Tsingos等人于2013年1月10日提交并且轉讓給Dolby Laboratories Licensing Corporation 的標 題為"System and Tools for Enhanced 3D Audio Authoring and Rendering"的國際專利申請TO 2013/006330教導由杜比實驗室（Dolby Laboratories)出售的"Atmos"音頻系統的基礎，但是未解決使觀眾成員錯誤地感知先決 聲音和后果聲音的來源的前述問題。德國埃爾福特的I0S0N0股份有限公司以及其他公司 現在推進波前合成范式（wave front synthesis paradigm)，其中，揚聲器的密集陣列環繞 觀眾，并且對于每個聲音，具有支持聲音傳播的面向的多個揚聲器每個都將再現表不聲音 的音頻信號的精確復制。每個揚聲器通常將具有基于惠更斯原理（Huygens'Principle)計 算出的略有不同的延遲，其中每個揚聲器發射具有相位延遲的音頻信號，所述相位延遲基 于該揚聲器與所述多個中的最遠的揚聲器相比更靠近聲音的實際位置到什么程度。這些延 遲將通常對于每個聲音位置而不同。波前本文檔來自技高網...
【技術保護點】
一種在地點中再現音頻節目中的音頻聲音的方法，包括以下步驟：檢查音頻節目中的音頻聲音以確定哪些聲音是先決以及哪些聲音是后果；以及再現先決和后果音頻聲音，其中后果音頻聲音根據與地點中的聲音再現設備的距離、相對于先決音頻聲音被延遲，使得觀眾成員將在后果音頻聲音之前聽到先決音頻聲音。
【技術特征摘要】
【國外來華專利技術】...
【專利技術屬性】
技術研發人員：WG雷德曼，
申請(專利權)人：湯姆遜許可公司，
類型：發明
國別省市：法國;FR
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